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怎樣臨摹漢簡 （10）
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2.橫
漢簡中橫畫的處理不同于后世的楷書，也未完全保留隸書的波磔筆意。可以說，漢簡中的橫畫，數量豐富，種類繁雜，形式多樣。如果我們將僅僅1厘米見方的字跡放大到兩寸見方，就能夠清晰地感受到其中的千差萬別。
當字中有一橫出現時，處理方式主要有兩種：一種是露鋒直接入紙，起筆呈尖細狀，如圖一中的“布”字；另一種是方筆入紙，中段略細，收筆漸重，順勢提筆，帶有成熟隸書的波磔，如“發”字。前者取圓勢，后者見方勢。特殊形態的橫畫又有兩種：一是形態極為細長，如“盡”、“首”二字中的長橫，幾...[詳細]
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怎樣臨摹漢簡 （11）
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3.豎
漢簡中豎畫的逸氣更為明顯，透出一種自適不拘的美。尤其是有一類豎畫極為夸張，給人印象深刻。這類豎畫將在后文中單獨分析。這里所列出的皆不屬此類。
圖一中，“都”字右部豎畫行筆漸粗，駐鋒停筆，筆畫較短，字形既敦厚又別致。“申”字中的豎畫由上向下漸粗，散漫中透出靈活，而且呈現出木紋痕跡，顯得“逸筆草草”。“阜”、“詳”二字中的豎畫收筆都明顯出鉤。在這里需要指出的是，漢簡中的一些筆畫形態都是行筆時自然形成的，雖極為率意，但也難免有油滑之氣，因此我們要...[詳細]
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怎樣臨摹漢簡 （12）
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4.撇
撇畫是漢簡中較有個性的筆畫。按其形態，可分為短撇、長撇和帶鉤撇三種。下面分而述之。
漢簡中的短撇活潑跳躍，變化出人意表。圖一中的“生”字，按照楷書形體來衡量，起筆應該有一短撇，但簡書中基本上看不到，與橫畫融為一體，只是稍有示意而已。“席”字橫畫較多，長撇作短撇，字取橫勢，令人回味。“弟”字短撇作長撇，且粗壯有力，與右傾的長豎畫粗細對比較大。
長撇可以進一步分成兩類。一是細長者，如圖二中的“受”字，一撇如風箏的長線，讓整個字飄逸俊秀。二是較粗重者，如&ldq...[詳細]
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怎樣臨摹漢簡 （13）
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5.捺
漢簡中有一部分字的捺畫極為夸張，是造成字形莊重醒目的主要原因之一。可以想象出來，當字形不到1厘米見方時，筆畫即使再寬厚也不到半厘米。有時用狼毫書寫這些夸張的捺畫,可能會感覺吃力，于是有人喜歡復筆描摹，這是不可取的。
我們把漢簡中的捺畫分方捺、圓捺、平捺和特殊捺四種。
方捺短促有力，落筆入紙后用力鋪毫，運行后猛收，筆跡常常形成三角形狀，如圖一中的“公”、“吹”、“大”三字。這些字中粗重的捺畫和其他筆畫粗細對比懸殊，書寫中要善于調鋒，避免用筆至根部時造成筆畫枯燥虛浮。
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怎樣臨摹漢簡 （14）
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漢簡中，撇畫、捺畫對增強字的視覺沖擊力有著特殊的作用。尤其是那些粗壯的筆畫，更是如此。
一般情況下，撇、捺存在互動呼應的情況。這一點，在漢簡中表現得尤其生動。
圖一中，“東”、“束”二字為對稱結構。“東”字撇、捺畫處理幾乎對稱，宛如面具上的“八字須”，俏皮生動。“束”字打破對稱狀態，撇捺一曲一直。需要注意的是，此字撇、捺畫看起來行筆較澀，抖動劇烈，這與竹木簡本身的材質和紋理很有關系，不是刻意描摹出來的。“谷”字左右對稱。有意思的是，...[詳細]
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怎樣臨摹漢簡 （15）
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6.鉤
從嚴格意義上來講，漢簡中并沒有完全類似楷書的那種穩定成熟形態的鉤畫，很多是由隸書波磔自然生成的，帶有極大的自由性和隨意性，因而較之楷書更加豐富多變。為了講解方便，這里暫稱之為“鉤”。當然，其中也有一部分鉤畫與后世楷書鉤畫形態接近，但數量不是很多。
我們將漢簡的鉤畫分為五類來講解。
第一類為無鉤。無鉤是鉤畫的一種特殊形式，順勢波磔而成，或因勢生形，鉤意不是非常明顯。如圖一中的 “我”、“抗”二字，雖然鉤畫筆意較為簡省，但仍顯得意味深長，可見漢簡不拘一格之處。
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怎樣臨摹漢簡 （16）
- 第四類為重鉤。重鉤與長鉤的區別在于有明顯的楷法特征：出鉤較為寬銳，轉折較方，有少數采用圓轉。圖一中，“包”字末筆采用了圓轉，“已”、“寬”二字的鉤畫用筆頓挫有力、方銳雄強。
第五類為順勢鉤。這一類鉤畫在漢簡中最多。此筆畫由書寫習慣的重頓和波磔演化而成，隨勢賦形，似鉤又不是鉤，千變萬化，處處流露出迷人的意韻，如圖一中 “風”字的鉤畫。圖二中，“瓦”字的鉤畫夸張了整個字的疏密關系；“光”字將豎鉤畫變成橫畫，且疏密對比強烈；“地&r...[詳細]
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怎樣臨摹漢簡 （17）
- 7.夸張之筆
漢簡字跡較小，但其中也存在著不少著意夸張之筆。這些醒目的筆畫成為一種點綴，也成為漢簡書風獨特的標志。筆者將這些含有夸張之筆的字集中擺放在一起加以比較，發現它們雖然浪漫恣肆、不拘一格，但其中也存在一些規律，然而又不是完全絕對的規律。
我們先集中來看豎畫。漢簡中的有些豎畫打破常規意義上的書寫，做較為夸張的延伸。這些豎畫一般為以下幾種情況：
一是居于字的正中，如圖一中“年”、“舉”、“幣”、“中”四字和...[詳細]
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怎樣臨摹漢簡 （18）
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我們再來看一下漢簡中對鉤畫的夸張處理。
一是豎鉤畫。有的居于字的中下部位，有的居于字的右側，且以后者居多。圖一中，“寧”字的豎鉤如滿弓，如新月，使字的結構上密下疏。“衡”、“行”二字豎鉤居于右側，處理成懸針狀，前者粗重而后者輕細。“行”字雙人旁的豎畫向左輕揚，與右部的懸針豎構成一種巧妙的互補。“府”字的豎鉤自然出鉤，與中部點畫遙相呼應。圖二中，“事”字中間的豎鉤做了加長處理，改變了用筆的節奏和整體上的疏密關系。 “恃”字左側...[詳細]
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怎樣臨摹漢簡 （19）
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三、結體分析
（一）形體結構從前文對漢簡的一些點畫分析，我們了解了漢簡的一些主要外部特征，從中也感受到了漢簡的多變性。下面我們將著重對漢簡的形體加以分析。
1.點畫成形
如前所述，漢簡所能體現出的自由度，較之其他書體要大得多，如果將不同地域、不同風格的漢簡中的字跡抽出來看的話，更是如此。在漢簡中，無論是點畫長短、粗細，都能隨機、有效地改變字形結構，使之或長或方、或正或斜，面目多變，幾乎難以用言語比擬窮盡。圖一中，“行”、“律”二字和“神”、“弗”二字相比，前者因為筆畫...[詳細]
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